Die weltweite Konsolidierung unabhängiger Produktionsfirmen, die 2021 an Fahrt gewann, dürfte sich bis 2022 fortsetzen, da der globale Streaming-Boom sowohl die Nachfrage als auch die Budgets für Film- und Fernsehserien in die Höhe treibt.
Neben der geplanten Multi-Milliarden-Dollar-Entertainment-Mega-Fusion von Discovery und WarnerMedia von AT&T gehörten zu den größten inhaltsorientierten Deals des Jahres 2021 der 8,45-Milliarden-Dollar-Deal von Amazon zum Kauf von MGM im Mai, Reese Witherspoons 900-Millionen-Dollar-Verkauf ihrer Hello Sunshine-Schindel (Produzent) von Die Morgenshow und Große kleine Lügen) im August an eine vom Private-Equity-Riesen Blackstone Group unterstützte Firma, die Übernahme des Konkurrenten ICM Partners durch Creative Artists Agency vom 4. Oktober, deren finanzielle Details nicht bekannt gegeben wurden, und die 775-Millionen-Dollar-Vereinbarung des südkoreanischen Produktionsriesen CJ Entertainment – das Unternehmen hinter Parasit — um 80 Prozent des Skriptgeschäfts von Endeavour Content zu erwerben, das am 18. November bekannt gegeben wurde.
All dies kann als Reaktion auf eine Machtverschiebung in der Branche angesehen werden, da Streaming und andere digitale Unterhaltung an Bedeutung gewinnen und traditionelle Einnahmequellen, einschließlich der Kinokassen, an Bedeutung verlieren. Der MGM-Deal von Amazon bietet dem globalen Mischkonzern Jeff Bezos und seinem Streaming-Dienst Amazon Prime eine umfangreiche Bibliothek mit Film- und Fernsehinhalten, darunter das James-Bond-Franchise.
Dem Hello Sunshine-Deal im Wert von 900 Millionen US-Dollar, angeführt von den ehemaligen Disney-Managern Kevin Mayer und Tom Staggs, folgte am 4. November eine Vereinbarung zum Kauf der Kinderunterhaltungsgruppe Moonbug Entertainment, des Produzenten von CoComelon und Blippi, für gemeldete 3 Milliarden US-Dollar und einen Deal im Wert von rund 50 Millionen US-Dollar, der voraussichtlich Anfang 2022 abgeschlossen wird, zum Kauf von Faraway Road Productions, dem israelischen Unternehmen dahinter Fauda und Hit & Run.
Die Freier haben Berichten zufolge auch andere hochkarätige Produktionsgruppen im Auge, von Imagine und Legendary bis hin zu Lebron James‘ SpringHill Entertainment.
Die Zusammenarbeit zwischen CJ und Endeavour bietet beiden Unternehmen die Möglichkeit, ihr Produktionspotenzial zu steigern und einen größeren Anteil an den wachsenden Lizenz- und Inbetriebnahmeeinnahmen der Streamer zu übernehmen. Der Deal und Zugriff auf die Inhaltsbibliothek von Endeavour, einschließlich Hitserien Eva töten und Normale Leute und Filme wie a Nur Barmherzigkeit und Buchclub, wird CJ auch bei der weltweiten Einführung seines südkoreanischen Streaming-Dienstes TVING unterstützen.
„Diese Transaktion unterstreicht den dauerhaften Wert von Talent und Premium-Inhalten weiter“, sagte Endeavour CEO Ariel Emanuel.
Für CAA und ICM ist die Verbindung eine Möglichkeit, die Hebelwirkung für Top-Talente aufrechtzuerhalten – CAA-Kunden umfassen Scarlett Johansson, Ryan Murphy und Meryl Streep, ICM umfasst Shonda Rhimes, Samuel L. Jackson und Regina King – insbesondere nach neuen Vereinbarungen zwischen den Agenturen und die Writers Guild of America verbot sogenannte Verpackungsgeschäfte. CAA-Co-Vorsitzender Bryan Lourd sprach sich kürzlich im Namen des CAA-Kunden Johansson aus, als die Schauspielerin Walt Disney Co. wegen ihrer Entschädigung von verklagte Schwarze Witwe nachdem Disney den Marvel-Film gleichzeitig in den Kinos und auf seiner Streaming-Plattform Disney+ veröffentlicht hat.
Aber der Drang, groß zu werden oder nach Hause zu gehen, geht über Hollywood-Powerplayer hinaus. Auf der ganzen Welt schließen sich unabhängige Fernseh- und Filmunternehmen zusammen oder werden aufgekauft, während die Streaming-Revolution das Geschäft verändert. Zu den jüngsten Akquisitionen gehört die Übernahme der schnell wachsenden britischen Produktionsgruppe Bad Wolf durch Sony Picture Television am 1. Dezember, dem Unternehmen hinter der HBO/BBC-Fantasy-Serie Seine dunklen Materialien und Krimis Die Nacht der (ein Deal im Wert von angeblich rund 80 Millionen US-Dollar); das Abkommen vom 5. Juli des französischen Mediawan (Rufen Sie meinen Agenten an!) und Deutschlands Leonine Studios (Dunkel) eine 51-prozentige Beteiligung an der britischen Fernsehschindel Drama Republic (Doktor Foster); Fremantles Übernahme von Abot Hameiri, der israelischen Produktionsfirma hinter dem internationalen Drama-Hit Shtisel, im April dieses Jahres; und ITV Studios übernehmen eine Mehrheitsbeteiligung an Dänemarks Apple Tree Productions, dem von Das Töten Produzent Piv Bernth, im März.
BBC Studios, der kommerzielle Arm des britischen öffentlich-rechtlichen Senders, verschlingt seit einigen Jahren stillschweigend unabhängige Produktionsfirmen, zuletzt (am 14. Dezember) übernahm sie die volle Kontrolle über House Productions, die Produzenten von Benedict Cumberbatch-Starrer Brexit: Der unzivile War und die kommende BBC-Miniserie Sherwood. Der Deal folgte ähnlichen Buyouts (im Januar 2021) von Clerkenwell Films, Produzenten von Indie-TV-Hits Außenseiter und Das Ende der verdammten Welt, und Gentleman Jack Hersteller Lookout Point (im Jahr 2018). BBC Studios hält auch 73 Prozent der Anteile an Steve Coogans Gürtelrose Baby Cow.
Die Indie-Produktionsgiganten ITV, Fremantle und Banijay spielen schon seit langem das Konsolidierungsspiel: ITV hat rund 60 Produktionslabels in 12 verschiedenen Ländern, Fremantle betreut rund 40 eigenständige Einheiten in 20 Territorien und Banijay, dessen 2,2-Milliarden-Dollar-Übernahme von Endemol Shine hat ihn letztes Jahr zum größten der 800-Pfund-Gorillas gemacht und hat 120 Schindeln in 22 Territorien.
Zu den neueren Spielern, die ihrem globalen Modell folgen, gehören Wahrer Detektiv und Herr Roboter Produzent Anonymous Content, der Joint Ventures in Großbritannien (Chapter One), Skandinavien (AC Nordic) und Südamerika (AC Brazil) gegründet hat und am 29. November die Gründung des in Frankreich ansässigen TV-Labels Anonymous/Federation gemeinsam mit . bekannt gab Euro-Firma Federation Entertainment, Produzent des französischen Hits Das Büro.
Neben Sony – das Bad Wolf zu seinem wachsenden Bestand britischer Drama-Firmen hinzufügt, zu denen auch Die Krone Produzent Left Bank Pictures und Aufklärungsunterricht Schindel Elf – ViacomCBS war auch aktiv daran beteiligt, globale Produktionspartnerschaften zu schließen, obwohl die Geschäfte von Viacom normalerweise keine vollständigen Übernahmen erreichen. Zu den jüngsten Vereinbarungen gehört die Vereinbarung von ViacomCBS vom 7. Dezember mit CJ Entertainment, bei der das Paar Skriptserien und Filme gemeinsam entwickeln und finanzieren wird, von denen viele wahrscheinlich auf dem ViacomCBS-Streamer Paramount+ landen werden, der nächstes Jahr in Südkorea startet. ViacomCBS schloss am 19. Juli einen ähnlichen Koproduktionsvertrag mit der italienischen Leone Film Group (Paolo Genovese’s Perfekte Unbekannte), die einen stetigen Strom italienischer Inhalte sichert, die sowohl auf lokale Netzwerke als auch auf globale Streamer ausgerichtet sind.
Die Nachfrage nach Inhalten und der daraus resultierende Druck auf die Produktionsfirmen, größer zu werden, wird in den kommenden Jahren noch zunehmen. Am 9. Dezember hat ITV einen ehrgeizigen Fünfjahresplan skizziert, der dazu führen soll, dass das Unternehmen die Anzahl der High-End-Skriptstunden bis 2026 von 200 auf 400 verdoppelt, zusammen mit einer nahezu Verdoppelung des Anteils seiner Gesamteinnahmen aus Streamern auf rund 25 Prozent. ITV-CEO Carolyn McCall sagte, die Ziele entsprächen „im Großen und Ganzen dem globalen Content-Markt“, ein Hinweis darauf, wohin sich das Geschäft bewegt
ViacomCBS scheint zuzustimmen. Im Mai prognostizierten CEO Bob Bakish und Vorsitzende Shari Redstone, dass die weltweiten Streaming-Umsätze der Gruppe bis 2024 über 7 Mrd.
In seinem jährlichen Blick auf den Medien- und Unterhaltungssektor prognostiziert PricewaterhouseCoopers, dass die Einnahmen aus Streaming- oder OTT-Videos bis 2025 über 94 Milliarden US-Dollar liegen werden, was einem Anstieg von 60 Prozent gegenüber den Zahlen von 2020 entspricht.
Auf der Seite der unabhängigen Filme kommt ein alternatives Modell von The Creatives, einer neuen Allianz, die am 22. November angekündigt wurde und bei der einige der renommiertesten Arthouse-Produzenten der Welt ihre Kräfte bündeln, um gemeinsam eine Reihe von High-End-Filmen und -Dramas zu entwickeln Serie. Angeführt von Frankreichs Haut Et Court, zu dessen Credits der Film von Yorgos Lanthimos aus dem Jahr 2015 gehört Der Hummer und die französisch-israelische Serie Niemandsland, Die Creatives enthalten Niemandsland Die israelischen Koproduzenten Spiro Films und Der Hummer’s niederländischer Koproduzent Lemming Film, Versus Production in Belgien und Masha Productions in den USA sowie die deutsche Gruppe Razor Film (Quo Vadis, Aida?), die norwegische Gruppe Maipo Film (Zustand des Glücks), französische Firma Unité, die das Netflix-Drama produzierte Mythomane, und die britische Schindel Good Chaos, zu deren kommenden Features Ruben Ostlunds Dreieck der Traurigkeit. Die Creatives haben mit Fremantle einen dreijährigen Partnerschaftsvertrag zur Entwicklung und Finanzierung von High-End-Dramaserien unterzeichnet. Carole Scotta, Mitbegründerin von Haut Et Court, sagte, ein neues Kooperationsmodell würde dazu beitragen, „den unabhängigen Entwicklungsprozess zu schützen, der seit Jahrzehnten das Rückgrat des Geschichtenerzählens in Europa darstellt. Wir schließen uns zusammen, um möglichst frei und kreativ interessant zu bleiben und liefern Filme und Serien, auf die das Publikum reagiert.“
Erwarten Sie, dass 2022 mehr Unternehmenskontakte und kreativere Kooperationsmodelle bringen wird, da sich die Akteure der globalen Produktionsindustrie positionieren, um von der nächsten Welle der Streaming-Expansion zu profitieren, die ebenso durch die internationale Einführung von Studio-gestützten Plattformen (HBO Max, Paramount+, Peacock) sowie von regionalen Playern mit pan-nationalen Ambitionen, von Koreas TVING über den skandinavischen Streamer Viplay bis hin zu Frankreichs Canal+.
Aber größer bedeutet nicht immer besser. Die Fusion im April 2020 zwischen Hustler und Schlechte Mütter Der Produzent STX Entertainment und das in Mumbai ansässige Eros International dauerten kaum ein Jahr, bevor STX, dem weder ein starker TV-Betrieb noch eine umfangreiche Bibliothek zur Versorgung von Streamern fehlt, für 173 Millionen US-Dollar an Jahm Najafis in Phoenix ansässige The Najafi Companies verkauft wurde ein Deal, der am 7. Dezember angekündigt wurde.